Composer sa palette : critères

La palette idéale est une chimère, la lumière est un phénomène complexe, il y a trop de critères tant objectifs que subjectifs pour qu'une telle palette existe. Le mieux que l'on puisse faire est de raisonner le choix de sa propre palette. Ce raisonnement doit s'exercer en fonction de critères dits “objectifs”, du catalogue des fabricants de couleurs, des témoignages des artistes ou des chercheurs et des historiens des beaux-arts. À chacun alors de raisonner sa palette en fonction de sa propre sensibilité et des sujets qu'il veut peindre.

Critères “objectifs”

Les 3 primaires cyan, magenta et jaune sont indispensables.
Privilégier autant que possible les couleurs mono-pigmentaires.
Avoir une couleur chaude et froide de chaque primaire.
Privilégier les couleurs transparentes et stables.
Avoir quelques couleurs opaques ou semi-opaque.
Pour les couleurs secondaires et tertiaires, privilégier celles qui sont difficiles à obtenir par mélange.

La notion de chaud et froid, si importante pour les peintres, utilisée ici, correspond à la position de la couleur dans le cercle chromatique.

Même si on peut théoriquement obtenir les toutes couleurs par mélange des trois primaires, certaines sont difficiles à obtenir et justifient des choix de couleurs secondaires ou tertiaires. Elles devraient alors être mono-pigmentaires, ou contenir peu de pigments

On constate facilement que les constructeurs de bonnes imprimantes à jet d'encre utilisent des 3 primaires Cyan, Magenta et jaune, mais ajoutent d'autres couleurs comme Rouge, gris et noir.

Les pigments des 3 couleurs primaires

Jaune : PY3, PY74 ou PY154
Magenta (Rouge) : PR122 (ou, en deuxième choix, PV19)
Cyan (Bleu) : PB15 (PB15:6 à tendance rougeâtre et PB15:3 à tendance verdâtre)

Ses conseils pour le choix d'une palette me semblent bons, ils résument bien toutes mes lectures. Je vous engage à lire (ou refaire avec vos propres questions) le dialogue que j'ai eu, on remarque que les codes de pigments font partie des réponses.

Voici en résumé “son” choix (en fait celui qui fait consensus dans la base de données faite avec le contenu d'internet accessible sur laquelle il s'appuie) :

  * Bleu de phtalo (PB15) : Un bleu cyan transparent et intense.
  * Ultramarine (PB29) : Un bleu profond et chaud, parfait pour les ciels et les ombres.
  * Quinacridone Magenta (PR122) : Un magenta transparent et vif.
  * Rouge de cadmium clair (PR108) : Un rouge vif et opaque.
  * Jaune Hansa clair (PY3) : Un jaune citron transparent et lumineux.
  * Jaune de cadmium moyen (PY35) : Un jaune plus chaud et opaque.
  * Terre de Sienne brûlée (PBr7) : Un brun chaud, utile pour les tons de peau et les paysages.
  * Terre d'ombre brûlée (PBr7) : Un brun foncé, idéal pour les ombres et les mélanges de gris.
  * Vert émeraude (PG7) : Un vert cyan intense et transparent.
  * Vert de Hooker (mélange de PB15 et PY3) : Un vert chaud, parfait pour la végétation.
  * Violet dioxazine (PV23) : Un violet intense et transparent.
  * Gris de Payne (mélange de PBk9, PB15, PV19) : Un gris foncé et transparent, utile pour les ombres et les mélanges de noirs.

Un ensemble de 12 couleurs d'aquarelle bien choisi devrait offrir une gamme équilibrée de teintes primaires, secondaires et tertiaires, ainsi que quelques couleurs de terre et des neutres.

Dans le livre d'Isabelle Roelofs et Fabien Petillion, Maîtriser le mélange des couleurs à l'aquarelle (Éditions Eyrolles, 2021) (dont je recommande la lecture), on trouve ce tableau (Isabelle Roelofs produit les aquarelles Isaro en Belgique). Il donne pour les principaux fabricants un choix de couleurs mono-pigmentaires pour les trois couleurs primaires et leurs voisines (chaudes et froides) afin de faciliter les mélanges pour obtenir toutes les couleurs. On y voit bien que le même pigment reçoit différents noms chez les différents fabricants, raison de plus pour s'intéresser aux codes des pigments lors des choix.

En rouge, équivalence approximative

Les échantillons de couleurs primaires Isaro, en tube seulement, on le trouve chez Isaro en exclusivité Web, inclus en plus un ocre jaune PY42):

Couleur	Pigment	Code	Transparence	Stabilité	Échantillon
Jaune Isaro clair	PY154	16	O	++++
Jaune safran	PY110	61	O	++++
Jaune chartreuse	PY129	46	O	++++
Rouge Scarlett	PR255	32	O	++++
Rouge de pyrrole foncé	PR264	33	O	++++
Rose Isaro	PR122	27	O	++++
Bleu outremer	PB19	6	/	++++
Bleu de Prusse	PB27	3	O	++++
Bleu phtalo	PB15	7	O	++++
Bleu ceruleum	PB36	1	/	++++

(couleurs de la charte visible dans Aquarelle & pinceaux)

O: transparent, /: semi-transparent. En gras la couleur primaire.

J'ai classé son choix suivant les 3 primaires et des couleurs complémentaires en privilégiant les couleurs chaudes et que la plupart sont mono-pigmentaires. On voit aussi qu'il ne se limite pas à un seul fabricant. (Lire son billet dans son blog)

Couleur	Pigment	Code (1/2 Godet)	Transparence	Stabilité	Échantillon
Jaune transparent Winsor $ Newton	PY150	653	O	+++
Auréoline Winsor & Newton	PY151 PBK7	417	O	+++		Seulement en tube
jaune de Naples Winsor & Newton	PW6 + PBr24	422	X	+++
Ocre d’or Winsor & Newton	PY42	285	/	++++
Jaune Indien Winsor & Newton	PY139+PO62	319	O	+++
Vert doré Winsor & Newton	PY129	294	O	+++
Orange Pyrrole transparent QOR	PO71	185	O			Seulement en tube
Alizarine cramoisie Winsor & Newton	PR83	4	O	++
Rose permanent Winsor et Newton	PV19	502	O	+++
Marron de Pérylène Winsor et Newton	PR179	507	O	+++
Bleu céruléum Winsor & Newton	PB35	137	V	++++
Cendre bleue SENNELIER	PB15:3+PW4	344	X	++++
Bleu de cobalt Sennelier	PB28	307	O	++++
Bleu outremer Rembrandt	PB29	503	O	++++
Terre de Sienne brûlée Rembrandt	PBr7	411	O	++++
Terre d’ombre brûlée Winsor & Newton	Pbr7+PR101+PY42	76	O	++++
Sépia Winsor & Newton	PBk6+PR101	609	X	++++
Vert Winsor Winsor & Newton (nuance bleue)	PG7	719	O	+++
Vert de hooker Winsor & Newton	PG36+PY110+PBr7	311	O	+++
Gris de Payne Winsor & Newton	PV19+PBk6+PB15	465	V	+++